It's the same sad Echo

　昨日、伶楽舎の雅楽コンサート「芝祐靖作品演奏会 その4」を鑑賞してきた。
　しばらく改修工事中だった四谷区民ホールに戻ってきて、さぁどう新しくなったのかと思ったら、目に見えるところは大して変わっていなかった。シートは変わっていたようだが…トイレに温水洗浄器がついていないなんて、日本の音楽ホールなのに、みすぼらしいじゃないか！…と、思う。

　今回は安心、安全の芝先生作品集。なんと言っても、復元曲である「曹娘褌脱（そうろうこだつ）」と、「長沙女引（ちょうさじょいん）」が素晴らしかった。

　芝先生のオリジナル作曲作品も三つあり、三味線，十七弦（箏，琴。つまり近世，江戸時代風の箏）と、雅楽器とのコラボレーションもあったし、正倉院の所蔵楽器を復元した、いわゆる「正倉院復元楽器」の演奏も加わり、器楽好きとしては見所の多い演奏会でもあった。
　はっきり言ってしまうと、三味線や十七弦のような近世楽器は、かなのり強敵――　というか、雅楽器はやや不利である。そもそも騒々しい篳篥や龍笛はともかく、雅楽の楽琵琶や、楽箏の音は、三味線や十七弦と比べてると恐ろしく音響が貧弱なのだ。ついでに、実は笙も一管一管は蚊の鳴くような音なので、こちらも負けている。
　狭い宮中やごく一部の寺社でほそぼそと伝えられた雅楽は、いかにも可憐でそこが好きなのだが、やはり近世，庶民文化の花開いた江戸時代のパワーは桁が違う。そのことを思い知る演奏会だった。

　正倉院復元楽器のうちの一つ、箜篌（くご）は小型のハープのような楽器である。弦は23三弦なのだが、これがまた音が小さい！そもそもフレームが華奢なので ――　と言うか、二本の木材が直角に繋いであるだけなので、フレームとも言えない　――　響かないのである。
　演奏者にきいてみると、まずチューニングで発狂しそうになるそうだ。一応、一弦一弦にペグがついているのでチューニングはできるのだが、最後の一弦をチューニングすると、脆弱なフレーム故に全体が歪む。そうしたらまたバランスの取り直しである。そりゃぁ、発狂もするだろう。
　正倉院復元楽器が、なぜ一般に流布せず、正倉院にだけ残ったのか。要は音が小さい、扱いにくい、あってもなくても良い　――　そういった事情だったのだろう。

　ともあれ、珍しい楽器とその演奏を鑑賞できるのはとても楽しい。伶楽舎にはこれからも頑張って欲しい。